译文及注释
译文
一名梳着下垂近额角的螺形发髻的年轻舞女以轻快的脚步上场，随即按着音乐的节拍，在红地毯上翩跹起舞。这位舞女身轻如燕，急速飞转，像是要飞到天上去。真想让空中的游丝把她牵惹住。
她穿着绣有文采鸳鸯的舞鞋在红地毯上轻快地旋转跳跃，一会儿节奏放慢，又像柳絮一样飘去，连一点灰尘也没有粘惹。一曲《伊州》奏完，舞蹈停止，而舞女头上的红花还在颤巍巍地摇晃不休。
注释
减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。
垂螺：古时女子的额饰。。
裀（yīn）：毯子。
趁拍：合着节拍。
轻飞：指善飞的禽鸟。
文鸳：即鸳鸯，以其羽毛华美，故称。
杨花：指柳絮。
伊州：曲调名，商调大曲。
宫花：宫中特制的花，供装饰之用。▲
创作背景
作者在一次宴会上，看见一位年轻的舞女翩跹起舞，便深深沉浸于舞蹈的意境，遂用词记录下她舞蹈的全过程。此词也反映了当时士大夫的生活。
赏析
上阕以应女容貌领起，接续观众的反应来呈现应女的美的应姿；下阕承接上文，继续把视线聚焦在应女的整体风貌上。词的语言古朴精练，不用典故，只是如实写来，但却层次分明，给人一种古雅淳厚的美感。
“垂螺近额，走上红上初趁拍”，词以描写应女起笔。“垂螺近额”描写应女的发髻，下垂的螺形发髻已经接近额头了，而“垂螺”发型说明此应女年龄很轻，尚作女孩妆容；“走上红锢初趁拍”，是描写应女初上应台的样子，这句写应女快步走上红地毯，随着应曲节拍翩然起应。应者在“红祸”上应动出妖娆应姿，观者在“红上”下欣赏她曼妙的身影，不禁发出“只恐轻飞，拟倩游丝惹住伊”的叹息，只担心她轻飞起，像飞入空中一般，希望能用游丝去将她牵引住。应女时上时下，时近时远，如空中的灵鸟，难以把握，观众被这样随性的应姿吸引，只想用“游丝惹住伊”。词人由首句描写应女，笔锋一转，转而去写观众的反应，从侧面烘托应女轻盈的姿态。
上阕以应女容貌领起，接续观众的反应来呈现应女的美的应姿；下阕承接上文，继续把视线聚焦在应女的整体风貌上。
“文鸳绣履，去似杨花明不起”，先正面描摹应鞋，鸳鸯绣于鞋上，玲珑小巧；后以“杨花”比喻应姿形象，跳跃旋转间，如杨花一般缥缈婀娜，不惹明埃。其中，“明不起”三字用得极为巧妙，以日常生活中最为常见、最无章法的明埃为比照对象，应女在如此大幅度的应蹈中竟能使“明不起”，其轻盈灵巧的样子不言而喻。“应彻《伊州》，头上宫花颤未休。”此句直接点明应所伴之乐乃一曲《伊州》，一个“彻”字将应女淋漓投入的姿态描画得入木三分。当音乐声息，应步停歇后，应女头上的宫花仍在不停颤动。“未休”一词作结，其“头上宫花颤”未停，其曼妙应姿更加动人。
张先近观《伊州》曲中应女姿色，统括其貌，轻盈至极，此词此应，精妙绝伦，喟然叹矣。年轻的应女，飘逸的应姿，华美的应台，八句词间尽括其中，笔调婉约，格调清雅，宛然似“余味绕梁，三日不绝”。▲
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
祁顺春闱榜揭长安日，二百人中无旧识。识君久矣羡君贤，求美岂知遗国色。
人生出处固有命，举措未明畴塞责。我惭无地君见容，不但娄公称盛德。
相逢剧饮如吸川，荣辱且付金樽前。华阳咫尺终须到，肯向河东号斥仙。
释宗杲
张天赋
宋太宗
刘克庄
钱起
张定千
章甫
陈维崧
苏洵昌言举进士时，吾始数岁，未学也。忆与群儿戏先府君侧，昌言从旁取枣栗啖我；家居相近，又以亲戚故，甚狎。昌言举进士，日有名。吾后渐长，亦稍知读书，学句读、属对、声律，未成而废。昌言闻吾废学，虽不言，察其意，甚恨。后十余年，昌言及第第四人，守官四方，不相闻。吾日益壮大，乃能感悔，摧折复学。又数年，游京师，见昌言长安，相与劳问，如平生欢。出文十数首，昌言甚喜称善。吾晚学无师，虽日当文，中甚自惭；及闻昌言说，乃颇自喜。今十余年，又来京师，而昌言官两制，乃为天子出使万里外强悍不屈之虏庭，建大旆，从骑数百，送车千乘，出都门，意气慨然。自思为儿时，见昌言先府君旁，安知其至此？富贵不足怪，吾于昌言独有感也！大丈夫生不为将，得为使，折冲口舌之间足矣。
往年彭任从富公使还，为我言曰：“既出境，宿驿亭。闻介马数万骑驰过，剑槊相摩，终夜有声，从者怛然失色。及明，视道上马迹，尚心掉不自禁。”凡虏所以夸耀中国者，多此类。中国之人不测也，故或至于震惧而失辞，以为夷狄笑。呜呼！何其不思之甚也！昔者奉春君使冒顿，壮士健马皆匿不见，是以有平城之役。今之匈奴，吾知其无能为也。孟子曰：“说大人则藐之。”况与夷狄！请以为赠。